স্বাস্থ্য সংকট 'নতুন সুযোগ উপস্থাপন করে'

মহামারীটি ইউরোপের সংস্কৃতি শিল্পে একটি "বিপর্যয়কর আঘাত" মোকাবেলা করেছে। কিন্তু, বিষণ্ণ দৃষ্টিভঙ্গি সত্ত্বেও, ভ্যালেরিয়া ব্রুসনিকিনা (ছবি) তিনি বলেন যে সঙ্গীত এবং শিল্প একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যের গল্প এবং আবার উত্থিত হতে পারে, মার্টিন ব্যাঙ্কস লিখেছেন.

এই ওয়েবসাইটের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ব্রুসনিকিনা, যিনি একটি অ্যাসোসিয়েশনের প্রতিনিধিত্ব করেন যা অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, সঙ্গীতশিল্পী এবং শিল্পীদের রয়্যালটির অধিকারের চ্যাম্পিয়ন, আশাবাদী ছিল মহামারী শেষ হলে শিল্প পুনরুদ্ধার করবে। তিনি বলেছিলেন: "একটি সংকট সর্বদা নতুন সুযোগ উপস্থাপন করতে পারে।"

কিন্তু, এই সপ্তাহে ব্রাসেলস সফরের সময়, আইপিচেইন অ্যাসোসিয়েশনের আইটি প্রকল্পের পোর্টফোলিওর ম্যানেজার ব্রুসনিকিনা EUReporter কে বলেছেন বর্তমান রয়্যালটি পেমেন্ট সিস্টেমটি সংস্কার করার একটি "জরুরি" প্রয়োজন যাতে সঙ্গীতশিল্পী এবং শিল্পীরা তাদের কাজের জন্য উপযুক্ত প্রতিদান পান। .

তিনি বলেছিলেন: “আজ, কপিরাইট ধারক আইটিউনস, স্পটিফাই এবং অন্যান্য পরিষেবা যা রয়্যালটি প্রদান করে থেকে শুরু করে যৌথ ব্যবস্থাপনা সোসাইটি (সিএমআর) থেকে প্রচুর পরিমাণে বাজারের অংশগ্রহণকারীদের উপর নির্ভরশীল, যা ব্যবহারের বিষয়ে বিস্তারিত পরিসংখ্যান প্রদান করতে প্রস্তুত নয়। কাজ করে ইউরোপে, প্ল্যাটফর্ম, মধ্যস্থতাকারী এবং ব্যবহারকারীদের জন্য বাজারটি অধিকার ধারকদের চেয়ে বেশি এবং এটি কন্টেন্ট শোকেস যা নির্ধারণ করে যে নির্মাতারা কতটা পান।"

তিনি যোগ করেছেন: "এই ক্ষেত্রের প্রধান খেলোয়াড় এখনও সংগীতশিল্পী এবং তার/তার এমন পরিষেবার প্রয়োজন যা তাকে স্বাধীনভাবে নির্ধারণ করতে দেয় কে, কোথায় এবং কোন পরিস্থিতিতে তাদের সৃজনশীল কাজগুলি ব্যবহার করে।" ইউরোপীয় বাজারের বিপরীতে তিনি বলেছিলেন যে রাশিয়া এমন একটি সিস্টেম তৈরি করছে যেখানে কপিরাইট ধারকরা বিষয়বস্তুর প্রকৃত ব্যবহারের বিষয়ে প্রতিবেদন পাবেন এবং রয়্যালটি বিতরণ এই ডেটার উপর 100 শতাংশ নির্ভরশীল।

ইউরোপকে ধরার জন্য অধিকারের সম্মিলিত ব্যবস্থাপনায় পরিবর্তনের প্রয়োজন হবে, তিনি বলেন, "সিএমআর-এর কার্যকলাপগুলি ইন্টারনেট সংস্থানগুলির নিরীক্ষণের জন্য বাদ্যযন্ত্রের কাজ এবং ফোনোগ্রাম ব্যবহারের পরিসংখ্যান সংগ্রহের জন্য প্রযুক্তিগত ডিজিটাল সরঞ্জামগুলির উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত। সংগৃহীত প্রতিবেদনের ভিত্তিতে, ডিজিটাল পরিষেবাগুলি পারিশ্রমিকের সুষ্ঠু বণ্টন করা সম্ভব করবে।”

তিনি যোগ করেছেন: "অধিকারধারীরা, পরিবর্তে, সমাধানগুলি পান যা তাদের সামগ্রী নগদীকরণ করতে এবং তাদের অধিকারগুলি পরিচালনা করতে দেয়৷ ইউরোপে, FONMIX এবং হাইপারগ্রাফের মতো সমাধানগুলি, যা বাদ্যযন্ত্রের কাজের ব্যবহার সম্পর্কিত ডেটা বিশ্লেষণ করে, সবচেয়ে উদ্দেশ্যমূলক প্রতিবেদন তৈরি করে এবং শিল্পীর পারিশ্রমিকের সঠিক পরিমাণ গণনা করে, মোটেও সাধারণ নয়।"

ভি .আই. পি বিজ্ঞাপন

ব্রুসনিকিনা এই সাইটটিকে বলেছেন: “প্রতিবেদন শুধুমাত্র রেডিও এবং টেলিভিশনের উপর ভিত্তি করে করা হয় কারণ শিল্পী বায়ুতে একটি সঙ্গীত রচনার প্রতিটি প্লেব্যাকের জন্য রয়্যালটি পান। অন্যান্য ক্ষেত্রে যেখানে শিল্পীদের রয়্যালটি বকেয়া থাকে, ইউরোপীয় সিএমআরগুলি রেটিং এবং গড় সূচক অনুসারে পারিশ্রমিক সংগ্রহ এবং অর্থপ্রদান গণনা করার নীতিতে কাজ করে।"

রাশিয়ান মিডিয়া মার্কেট 694 সালে PWC দ্বারা অনুমান করা হয়েছিল $2019 মিলিয়ন। লকডাউন চলাকালীন, এটি রেকর্ড 48% কমে $363 মিলিয়ন হয়েছে। একই সময়ে, মহামারীটি ডিজিটালাইজেশনের সাথে যুক্ত প্রবণতাকে তীব্র করেছে। অনলাইন প্ল্যাটফর্ম এবং অন্যান্য ডিজিটাল পরিষেবাগুলিতে সামগ্রীর ব্যবহার রাশিয়ায় দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছে। গণ শো নিষিদ্ধ করার পরিস্থিতিতে, শিল্পীরা তাদের নিজস্ব বিষয়বস্তু নগদীকরণের নতুন উপায় খুঁজতে বাধ্য হয়েছিল। যদি আগে, একজন সঙ্গীতশিল্পীর আয়ের 75 শতাংশ কনসার্ট থেকে আসত, কোয়ারেন্টাইন বিধিনিষেধ রাজস্বের কাঠামো পরিবর্তন করেছে এবং এখন স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলি প্রধান আয়ের উত্স। আমরা বিশ্বাস করি যে অফলাইন কনসার্টগুলি ফিরে আসবে, তবে স্ট্রিমিং ইউরোপের মতো রাশিয়াতে সংগীতশিল্পীদের আয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উত্স থেকে যাবে৷

ইদানীং, একজন সংগীতশিল্পীর আয়ের 75% কনসার্ট থেকে এসেছে, কিন্তু এখন কোয়ারেন্টাইন বিধিনিষেধ রাজস্বের কাঠামো পরিবর্তন করেছে এবং স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলি প্রধান আয়ের উত্স হয়ে উঠেছে। আমরা বিশ্বাস করি যে অফলাইন কনসার্টগুলি ফিরে আসবে, তবে স্ট্রিমিং ইউরোপের মতো রাশিয়াতে সংগীতশিল্পীদের আয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উত্স থেকে যাবে৷

তিনি বলেছেন সিএমআররা "আস্থার সংকট" অনুভব করছে, যোগ করে: "রাশিয়ায় আমরা কয়েক বছর আগে এটির মুখোমুখি হয়েছিলাম। সমস্যা হল যে সঙ্গীতজ্ঞরা সঙ্গীত রচনাগুলির ব্যবহারের পরিসংখ্যান দেখেন না, যার ভিত্তিতে একটি ন্যায্য পরিমাণ পারিশ্রমিক গণনা করা হয়। এটি সিআরএম-এর প্রতি তাদের আস্থা নষ্ট করতে পারে। এই সমস্যাটি ডিজিটাল টুল দিয়ে সমাধান করা হচ্ছে। রাশিয়া এবং সিআইএস দেশগুলিতে, সিএমআর-এর রেটিং বা পরিসংখ্যান হেরফের করার সুযোগ নেই কারণ কাজগুলির ব্যবহার হাইপারগ্রাফ সফ্টওয়্যার প্যাকেজ এবং FONMIX প্লেয়ার দ্বারা রেকর্ড করা হয়। সংগৃহীত তথ্যগুলি কপিরাইট ধারকের 'ব্যক্তিগত অ্যাকাউন্ট'-এ একত্রিত করা হয় এবং প্রতিটি লেখক গণনা পরীক্ষা করে নিশ্চিত করতে পারেন যে তিনি একটি পয়সায় বকেয়া সমস্ত পারিশ্রমিক পেয়েছেন।"

তিনি যোগ করেছেন: "আমরা বিশ্বাস করি যে সময়ের সাথে সাথে, ব্লকচেইন অবকাঠামোর উপর ভিত্তি করে প্ল্যাটফর্মের জন্য ধন্যবাদ, প্রতিটি লেখক মধ্যস্থতাকারী ছাড়াই তার বৌদ্ধিক অধিকারের জন্য রয়্যালটি পরিচালনা করতে এবং উপার্জন করতে সক্ষম হবেন এবং উপার্জন করতে পারবেন। ব্লকচেইন ডেটার নিরাপত্তা এবং অপরিবর্তনীয়তার গ্যারান্টি দেয়, যার মানে আস্থার সংকট সম্পূর্ণরূপে প্রযুক্তিগতভাবে সমাধান করা হয়।"

এটি একটি "মডেল" যা অন্যান্য দেশের জন্য উপযোগী হতে পারে, তিনি অব্যাহত রেখেছিলেন: "রাশিয়া আইপিচেন ব্লকচেইন অবকাঠামোর উপর ভিত্তি করে একটি মেধা সম্পত্তি ব্যবস্থাপনা সিস্টেম তৈরি করছে৷ IPChain নেটওয়ার্কের ভিত্তিতে নির্মিত পরিষেবাগুলি অধিকারধারী এবং ব্যবহারকারীদের স্বাধীনভাবে তাদের সৃজনশীল কাজের অধিকারগুলি পরিচালনা করার অনুমতি দেয়।

“আমরা বিশ্বের অনেক দেশে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি ব্যবস্থাপনা সিস্টেম নিয়ে গবেষণা করেছি, সঙ্গীত শিল্পের সাথে পরামর্শ করেছি এবং নিশ্চিত করেছি যে আমাদের মডেলটি প্রায় সর্বত্র প্রযোজ্য। আমরা ইতিমধ্যে ইতালি, লাটভিয়া, জার্মানি, ঘানা এবং কলম্বিয়ার সাথে সহযোগিতা করছি। আমাদের ইকোসিস্টেম বর্তমান আইন, ব্যবসায়িক প্রক্রিয়া এবং প্রাতিষ্ঠানিক ল্যান্ডস্কেপের সাথে কঠোরভাবে যুক্ত না হয়ে কাজ করতে পারে। বুদ্ধিবৃত্তিক অধিকার ব্যবস্থাপনার ক্ষেত্রে ব্লকচেইন নিজেকে খুব ভালোভাবে দেখিয়েছে, যেহেতু এটি আপনাকে "বিশ্বাসের অবকাঠামো" মোডে বড় ডাটাবেসের সাথে কাজ করতে দেয়। সমস্ত লেনদেনের তথ্য একটি সার্বজনীন, প্রমিত আকারে বিতরণ করা IPChain নেটওয়ার্কে প্রবেশ করে, যেখানে ডেটা প্রতিস্থাপন বা মিথ্যা করা অসম্ভব। প্রকৃতপক্ষে, তথ্যটি একটি নির্দিষ্ট সত্তার মালিকানাধীন নয়, একই সময়ে সমগ্র বাজারের মালিকানাধীন।"

ব্রুসনিকিনা বলেছেন: “আজ, শিল্পীদের স্বাধীনভাবে ডিজিটাল পরিবেশে নয়, অফলাইনেও তাদের অধিকার পরিচালনা করার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত পূর্বশর্ত বিদ্যমান রয়েছে। এই সুযোগটি, বিশেষ করে, FONMIX দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে, যা CMRs দ্বারা সমানভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। এই ক্ষমতাতেই এটি আজ বেশিরভাগ দেশে কাজ করে।"

চলমান মহামারীতে ফিরে গিয়ে, তিনি শিল্পের উপর এর প্রভাব প্রকাশ করেছেন, বলেছেন: “আমরা এই বিষয়ে গবেষণা চালিয়েছি। কনসার্ট কার্যকলাপের সীমাবদ্ধতার কারণে, 2020 সালে রাশিয়ান সঙ্গীত বাজার 47.7% দ্বারা ডুবে গেছে। 2019 সালে, বাজারের আকার ছিল $694 মিলিয়ন এবং মহামারীর পরে, এটি $363 মিলিয়নে সঙ্কুচিত হয়। একই সঙ্গে বদলেছে আয়ের কাঠামো। যদি আগে, স্ট্রিমিং সঙ্গীতশিল্পীদের রাজস্বের 18% জন্য দায়ী, মহামারীর পরে, এর অংশ 57.3%।

তবে শিল্পটি ধীরে ধীরে সুস্থ হয়ে উঠছে। রাশিয়ান সঙ্গীত বাজারের গড় বার্ষিক বৃদ্ধির হার, তার গণনা অনুসারে, 6.9 সালের মধ্যে 2024% হবে এবং এর পরিমাণ $968 মিলিয়নে পৌঁছাবে।

"তবে, আমরা ভবিষ্যদ্বাণী করি যে "লাইভ" কনসার্ট সম্ভবত এই সংখ্যার 20 শতাংশের বেশি হবে না। বৈশ্বিক বাজারের জন্য, বিভিন্ন অনুমান অনুসারে, এটি 28-34% কমেছে। এর কারণ, তিনি বলেন, কনসার্ট নিষেধাজ্ঞা এবং খুচরা দোকান বন্ধ সহ একটি মাসব্যাপী লকডাউন। বিশ্বব্যাপী, মহামারীর আগে, সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য বেশিরভাগ আয় (56.1%) স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলি থেকে এসেছিল, তাই কোয়ারেন্টাইনের আর্থিক প্রভাবগুলি রাশিয়ান বাজারের মতো বিশ্ববাজারের জন্য নাটকীয় ছিল না। যারা তাদের দেখতে ইচ্ছুক তাদের জন্য একটি সংকট সর্বদা নতুন সুযোগ উপস্থাপন করতে পারে। সঙ্গীত শিল্পের জন্য, এটি একটি বৃদ্ধি ড্রাইভার হতে পারে। রাশিয়ায়, লকডাউন ডিজিটালাইজেশন এবং নতুন পরিষেবাগুলির বিকাশকে উত্সাহিত করেছে এবং অধিকারধারীদের তাদের সামগ্রী নগদীকরণে সক্রিয়ভাবে জড়িত হতে অনুপ্রাণিত করেছে।"

তার উদ্যোগ, তিনি জোর দিয়ে বলেন, কম পরিচিত শিল্পীদের বৃদ্ধি এবং স্বীকৃতিতে অবদান রাখতে পারে, এই বলে: “বৈশ্বিক যৌথ ব্যবস্থাপনা ব্যবস্থা প্রধান এবং সুপরিচিত শিল্পী এবং লেবেলকে সমর্থন করার দিকে আরও প্রস্তুত। অধিকার ব্যবস্থাপনার জন্য একটি ডিজিটাল অবকাঠামো তৈরিতে রাশিয়ান অভিজ্ঞতা দেখায় যে এই ধরনের প্ল্যাটফর্মগুলি ছোট দল, তরুণ এবং স্বল্প পরিচিত শিল্পীদেরকে শিল্পে প্রবেশের সুযোগ দেয়। সৃজনশীল দলগুলি কো-ফাই ক্রাউডফান্ডিং প্ল্যাটফর্মের সাথে আইপি-সুরক্ষিত তহবিল সংগ্রহ করতে পারে, বা একটি টিভি শোতে ব্যবহারের জন্য একটি গান বা নমুনা বিক্রি করতে পারে। এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, উপলব্ধ পরিষেবাগুলি আপনাকে স্বাধীনতা বজায় রেখে এবং প্রযোজক এবং সঙ্গীত প্রকাশকদের কাছে বিক্রি না করে বাজারে একটি স্বাধীন কৌশল বেছে নিতে এবং তৈরি করতে দেয়।"

তিনি বলেন, এই সবকিছুই বৃহত্তর শ্রোতাদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ হওয়া উচিত, কারণ বিশ্বব্যাপী সৃজনশীল বিষয়বস্তু ক্রমাগত দ্রুত হারে বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং বৈচিত্র্যময় হচ্ছে।

ব্রুসনিকিনা বলেছেন: “20 শতকে, সবাই এক ডজন বা দুইজন পপ তারকার কথা শুনেছিল, যাদের জন্য লেবেল এবং নির্দয় বিপণন এবং পিআর মেশিন কাজ করেছিল। ওয়েব 2.0 সৃজনশীলতার DIY যুগে সূচনা করেছে। এটি এখন একটি লেবেল এবং বিশাল বিপণন ক্ষমতা ছাড়া জনপ্রিয় হওয়া সম্ভব. ভিকে, ইউটিউব, টিকটকের মতো সোশ্যাল মিডিয়া সাইটগুলিতে তারকাদের জন্ম হয়।”

ব্রুসনিকিনা উপসংহারে এসেছিলেন: “আমরা বিষয়বস্তুর একটি নতুন যুগে বাস করছি, যার জন্য উত্পাদন এবং বিষয়বস্তু পরিচালনার জন্য নতুন পদ্ধতির প্রয়োজন। এই কারণেই প্রভাবশালী বিপণন বৃহৎ বিতরণ এবং প্রচার চ্যানেলগুলি প্রতিস্থাপন করছে এবং যৌথ ব্যবস্থাপনা পৃথক সামগ্রী নগদীকরণ কৌশল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হচ্ছে।"

এই নিবন্ধটি শেয়ার করুন: